前言

图|毛主席在书房接见谭富英以及谭元寿

1950年初的一天，京剧大师谭富英在朝阳门内南小街的陆军医院演出。

谭富英是谭派第四代传人，谭派最早可以追溯到清朝道光年间，是京剧门中第一个门派，创始人为谭小培的祖父谭志道，谭门到了第二代时，谭鑫培已经成为了享誉全国的京剧大师，杨小楼、梅兰芳等京剧大师，都曾是出身谭鑫培门下，有“伶界大王”的美誉。

到谭小培时，谭门已经到了第三代，并亲眼见证了新中国的建立。

谭富英是谭小培的儿子，到新中国建立时，也已经是闻名全国的京剧大师，也因青出于蓝，而被誉为是“新谭派”，就连毛主席也是谭富英的戏迷。

一听说谭富英在朝阳门演出，毛主席立即前往礼堂观看，到现场后，观众看到是毛主席到来，立刻欢声雷动，谭小培在后台看到毛主席到来后，立即代表后台演员，到观众席迎接毛主席。

虽然仅仅只是见过这一面，但毛主席的音容笑貌，给谭家人留下了很深刻的影响……

谭家人论新旧社会

谭氏一门缘起于清代同治年间，在那个旧社会，谭家人曾经历过让人难以想象的辛酸。

伶人作为戏剧的表演者，社会地位本身并不高，无论你在台上有多么风光，到了台下也不过就是一个戏子，甚至更多的时候，还会被当做祸国殃民的代名词。

欧阳修就在《新五代史》中，著有“伶官传序”一文，讲述后唐庄宗李存勖，是如何因宠幸伶人而招致亡国的。

京剧谭门的创始人，是谭鑫培的父亲谭志道。

谭志道生于1808年，说起来谭志道本身并非是科班出身，一开始只是一个戏剧爱好者，逐渐接触得多了，就转化为职业演员，后来也登台演出，擅长演老旦，有时也能演老生。虽然有关这位老艺术家生平事迹并不太可考，但自从登台演出，谭志道在业内逐渐发展，已经是小有名气。

图|谭鑫培

据谭富英谈及曾祖父谭志道时，曾有这样一句话：“唱念字音多用湖北音，似今日汉剧唱念字音。”

谭志道登台表演的年代，正是京剧艺术成行的年代。

京剧的起源是来源于徽剧，徽剧本身是以戏曲声腔昆山腔，当时的徽州商人富甲一方，江南富户都蓄养戏班，到乾隆五十年左右时期，徽商将戏班带到了北京，逐渐与北方汉戏结合，为京剧的形成奠定了基础。

谭志道是湖北黄陂人，是湖北腔汉戏的著名艺人，后来自己创立了戏班，开始走南闯北的唱戏，1853年，谭志道将汉调老旦表演艺术带到了北京。

由此也奠定了谭门的基础。

谭鑫培是谭志道的儿子，后来跟随父亲一起去北京，并将这门技艺继承下来，并逐渐发扬光大，是谭门艺术的创始人。

但旧社会艺人地位低下，在谭鑫培身上体现得淋漓尽致。

尽管当时谭鑫培已经是闻名全国的京剧大师，可依然要受到当权者的欺辱。

图|谭鑫培在《定军山》饰黄忠的剧照

1917年4月14日，北洋政府为了欢迎进京的广西督军陆荣廷，专程在金鱼胡同的那家花园开堂会，因谭鑫培是有名的京剧大师，故而邀请他登台演出。

可谭鑫培当时已经是七十岁高龄，而且体弱多病，实在难以登台演出，所以只好婉言谢绝，哪知道这一谢绝，竟然得罪了当局，当局遣人来传话给谭鑫培：如果不去，不但不释放谭霜（谭鑫培孙子，因犯案被关押），还要连你一起关押。

为逼迫谭鑫培登台演出，当局还专门派来四名巡警，名为迎接，实为押送，没办法谭鑫培只好振作精神，到那家花园演出。

到了地方以后，谭鑫培一见门口贴的戏单子上写的戏码（节目名称）是《洪洋洞》，不由得吃了一惊，《洪洋洞》是京剧中著名的一段，讲述的是杨六郎杨延昭派遣孟良赴洪洋洞盗取父亲杨继业的骸骨，焦赞暗中相随，因洪洋洞内光线昏暗，焦赞误将孟良当做敌将一斧子劈死，发现后懊悔不已，于是将盗出的骸骨交由老军送回，自刎于洞外，杨延昭听闻噩耗后，不觉病重，与妻子母亲诀别后病逝。

这出戏本身无问题，可在谭鑫培看来，自己的师傅程长庚去世前唱的也是这一出，触景生情之下，大有大祸临头的感觉，病情不觉又重了三分。

考虑到身体无力支撑唱完全本戏，谭鑫培只好恳求，从“探病”一场唱起。

俗话说“戏比天大”。

图|谭鑫培便装照

即便是谭鑫培病势沉重，可一登台，便立时神采奕奕，谭鑫培强打精神，丝毫不见病容，直至终场还是精神抖擞，但唱完以后，谭鑫培回到后来，便立时晕倒在桌子上。据在戏中与谭鑫培同台饰演八贤王的贾洪林事后称：

“我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。”

可唱完这出戏以后，谭鑫培又气又累，病情加重了不少。

1917年5月10日，谭鑫培病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。

谭鑫培的遭遇，对于谭家人而言，是一场不小的灾难。更为关键的是，谭家人对时局、对社会、对压迫的那种无力感，尽管谭家人只是想本本分分的唱戏，可在那个年代里，还是有太多的身不由己。

谭鑫培去世时，儿子谭小培就陪伴在父亲身边，对父亲的遭遇，始终是记挂于心。

相比于父亲，谭小培尽管也能登台演出，风格上类似于父亲，但在很长一段时间里，谭小培的名气还不如自己的儿子谭富英。

上世纪三十年代，北平报纸上刊载过一副漫画，是调侃谭门祖孙三代的。

画中中间坐的是谭小培，上首端坐的是谭鑫培，下首是儿子谭富英，谭小培对上首的父亲说：你儿子不如我儿子，接着又对下首的谭富英说：你父亲不如我父亲。

图|谭小培与儿子谭富英、孙子谭元寿合影

有人后来把这幅漫画给谭小培看，谭小培看后不仅不生气，反而还大笑：“画家把我在谭门想起的作用给画出来了。”

相比于父亲和儿子在京剧艺术上的成就，谭小培可能略有不如，但谭小培接受过新式教育，懂得英语，还会开车，可以说是那个年代新式人物的代表，在很长一段时间里面，谭小培负责的是家里百余口人的生活开销，并且还为自己的儿子谭富英外出演出谈戏码、定包银，安排剧目和日程。每次儿子外出演出，谭小培都是亲自陪同，并为其控场，有些时候如果这出戏唱得好，还要安排多演机场。

当然谭小培也不刻意安排儿子多演，每次都是适可而止，这样好下次再谈提高包银。

可以这么说，谭小培不仅仅是一个京剧大师，更是一个杰出的经营管理人才。

也是在父亲的帮助下，谭富英在四十年代初时，就与马连良、杨宝森、奚啸伯并称为京剧四大须生。

毛主席亲自为谭小培点烟

一晃眼的功夫，到了1949年新中国建立，社会发生了翻天覆地的变化。

京剧、相声等艺人的生活环境也发生了很大的变化，过去社会地位低的情况，早已经不复存在。1949年9月30日，著名的京剧大师梅兰芳先生，当选为全国政协常务委员，并多次出国演出，在国际上享有极大的声望。

1950年年初的一天，朝阳门内南小街的陆军医院礼堂，京剧大师谭富英演出《红鬃烈马》的一折《武家坡》。

图|谭小培与儿子谭富英

也就是在演出当天，毛主席不知道什么时候听说了消息，也赶来现场看戏，受到了礼堂里群众热烈的欢迎，尽管谭小培当时已年事已高，可听说了消息后，还是亲自到了观众席去迎接毛主席。

“戏还没开始，还是先请主席到后台休息一下吧。”

有人建议谭小培请毛主席到后台去，顺便可以看看演员，谭小培在旁边连忙劝道：

“戏还没有开始，现在到后台不合适，影响演员情绪，还是戏散了再去慰问大家的好。”

毛主席欣然同意，笑容满面地拉着谭小培一起坐在了观众席上。

“锵锵锵锵……”

随着一阵敲锣声，大戏缓缓地拉开序幕。

毛主席坐在台下观众席，一边看戏，一边拉着谭小培津津有味地聊起京剧中的谭派艺术。就连谭小培也十分惊讶：“没想到毛主席这么了解我们谭家。”毛主席哈哈一笑说：“我不懂，但我喜欢看，看得多了，不免一知半解，我这也算是自学成才了。”

两人聊着天，毛主席顺手从口袋里取出了烟，谭小培赶紧将自己身上带的烟也拿了出来，敬给了毛主席。

“我们交换一支，你吸一支我这个尝尝。”

图|毛主席

毛主席顺手接过了谭小培的烟，并拿出火柴就要给谭小培点上。

“使不得，使不得，这可使不得。”

谭小培连忙推辞。

不过毛主席却并没有停下手上的动作，而是笑着对谭小培说：

“大家都是同志嘛，难道你高兴我脱离群众吗？”

再三推辞不得，谭小培也只好任由毛主席为自己点烟，这一幕也让躲在后台看的谭元寿惊讶不已。

谭元寿是谭家第五代的传承人，是谭富英的长子，也登台演出多年，当时正在后台伺候父亲谭富英，听说毛主席也来到了礼堂，少年心性的他好奇毛主席长什么样子，于是悄悄掀开后台的布帘看，这不看还好，这么一看，谭元寿差点惊掉了手里的茶壶。

一直以来，谭家人都吃尽了旧社会的苦，在那个年代，唱戏的伶人社会地位低下，时常遭到欺压，曾祖父谭鑫培的遭遇，家里人不知道说过多少遍，如今时隔三十年，曾经过往惨痛的经历，到今天已然彻底不在，昔日的伶人居然能够和毛主席这样的国家领导人并排坐在一起，这在当年几乎是不可能想象的一件事。

图|谭富英

谭富英演出结束后，毛主席专程到了后台慰问演员，并夸赞谭富英的表演名不虚传。

这一切的变化，让谭家人感觉到了不一样的温暖。

谭富英曾多次与毛主席见面，除了欣赏表演，毛主席还时常与谭富英一起聊起京剧艺术。

有一次，毛主席看见谭富英在《空城计》中扮演的诸葛亮，身上居然挂着朝珠，下台后专门和他说起了这件事：

“朝珠在明朝就是佛珠，清朝的皇帝赏赐给官员，也就称之为“朝珠”；朝珠是清朝的，诸葛亮是汉朝的，三国时期，佛教还没有传入我国，何来佛珠？戏台上的诸葛亮是不该戴朝珠的。”

谭富英虽然出身旧社会，却也熟知历史典故，他给毛主席说了“诸葛亮”为何戴朝珠？

原来谭鑫培在过去曾被召进宫去表演，后来被宫里赏赐了朝珠，每次表演时不敢不戴，可谭鑫培是京剧大师，他一戴上，别人就开始争相模仿，导致了后来形成了风气。

不过听毛主席说了以后，谭富英就再也没有戴过朝珠。

还有一次，毛主席看了谭富英与裘盛戎演的《捉放曹》，听到台上谭富英唱到：“休流泪来免悲伤，忠孝二字挂心旁，同心协力把业创，凌烟阁上把名扬”，毛主席本能的皱了皱眉头。熟悉历史的他当然能听出唱词之中的问题。

图|谭富英与同僚赴朝鲜战场慰问演出合影（左三至左五裘盛戎、谭富英、言慧珠）

凌烟阁是唐代的，按理来说是不应该出现在三国时期的。

下台以后，毛主席与谭富英、裘盛戎反复商量，最终确定，将原唱词改为“匡扶汉室把名扬”。

谭富英后来还对别人说起过这些故事，言语间对毛主席满是尊敬。

四世同堂

新中国建立以后，谭派京剧也随之发扬光大。

1950年夏，京剧剧作家翁偶虹创作了《将相和》，本来一开始是答应李少春、袁世海的，可谭富英听说以后，专程到翁偶虹家中探望，见到本子以后，希望能编出，在征得李少春同意以后，谭富英、裘盛戎排出了新中国第一出历史京剧《将相和》，在上海天蟾剧场公演，一连演了40多场，几乎场场爆满。

谭富英逐渐淡出舞台以后，儿子谭元寿又挑起大梁。

而在所有的谭派大师中，最为人所熟知的就是谭元寿，上世纪六十年代，谭元寿因出演了《沙家浜》中的男一号新四军指导员郭建光而出名。

图|谭元寿饰演《沙家浜》中新四军指导员郭建光

1964年初，谭元寿正在长春拍摄京剧电影《秦香莲》，忽然接到一封电报，要他马上回北京报到。

等到谭元寿千里迢迢赶回北京的时候才知道，京剧院要拍摄一部现代戏《芦荡火种》，还要赶在1964年的京剧现代戏观摩演出大会上演。

说起来谭元寿在接到这个任务的时候，时间上非常紧张，之前京剧院就将改编的戏剧搬上过舞台，但在1963年12月5日审查时，审查人员认为该剧没有脱离传统戏的框架，要求编剧做进一步的加工，编剧改进了剧本中部分情节后，京剧院在演员阵容上也进行了部分加强。

谭元寿这才应邀回北京，饰演男一号郭建光。

1964年4月27日，党和国家领导人刘少奇、朱德、周恩来、邓小平、陈毅等观看了由谭元寿主演的《芦荡火种》，并推荐给毛主席，毛主席于7月23日观看了《芦荡火种》后，提出了自己的意见：

第一，新四军的音乐形象不饱满，要鲜明地突出新四军战士的音乐形象；第二，军民鱼水关系不够突出，要加强军民关系的戏；第三，戏的结尾是新四军利用胡传魁结婚，化妆成吹鼓手、桥夫，搞出其不意的袭击。这样的结尾成了闹剧，全剧就成为风格不同的两截子了，应该改为新四军正面打进去，突出武装斗争的作用，强调用武装的革命消灭武装的反革命。

图|谭元寿

谈到剧名《芦荡火种》时，毛主席认为：

“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日队伍已经不是火种，而是火焰了嘛。既然故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地名为戏名，这出戏就叫《沙家浜》 吧。”

根据毛主席的意见，新修改后的《沙家浜》，极大地加强了作为主人公郭建光的戏份，结尾也改成了郭建光率领新四军连夜奔袭，攻进了胡传魁的宅院。

《沙家浜》中，谭元寿所饰演的主角郭建光，几乎无可替代，后来在上海剧院一连演了40多场。成为了那个年代人们心中最美好的记忆。

尽管谭元寿后来不再作为郭建光继续出现在舞台上，但作为谭门第五代传人，他始终坚持在舞台上，并教育子女，将谭门技艺发扬光大。

谭家第六代是踩着新中国建立的钟声出生的。

图|谭孝曾

1949年3月，谭元寿的儿子出生，孩子的出生带给了这个家里极大的喜悦，作为家族中最长一辈儿，谭小培十分高兴，谭富英叮嘱谭元寿：“四世同堂，元寿，你可得好好给你儿子取名字。”

谭元寿仔细想了想，对家人说：“想好了，要他孝敬曾祖，就叫孝曾吧。”

谭孝曾出身后，父亲谭元寿对儿子的教育十分严厉，并不轻易说好，谭孝曾后来回忆，那时候从父亲口中，最多不过听到“还不错”的表扬，“还不错”成为了对他最大的褒奖。

1962年，谭富英带着儿子谭元寿，孙子谭孝曾一起到中南海为毛主席表演，三代同堂的景象也让毛主席十分高兴，谭元寿事后回忆：

“我们唱完后，毛主席很风趣，管我父亲叫谭先生,管我叫小谭，管我儿子孝曾叫小小谭。那天特别荣幸，毛主席还请我们爷仨吃了饭……”

图|谭元寿、谭孝曾（右一）、谭正岩（左一）一起演唱京剧

谭门代表人物中，谭小培于1953年去世，而谭富英于1977年去世，而谭元寿是在2020年10月9日在北京离世，享年92岁。

如今谭派艺术后继有人，谭孝曾是谭派艺术第六代继承人，也是国家一级演员，而他的儿子谭正岩，是谭派艺术第七代继承人，为了不堕父祖的名声，谭正岩每天都要早起练功夫，吊嗓子，当谈到自己为何如此辛苦时，谭正岩风趣的说了一句：

“谁叫我姓谭呢！”