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比亚迪f3怠速马达多少钱(逆势而为)

发布者:陈楠明
导读从2020年到2022年,无反相机系统得到了突飞猛进的提升,特别是全画幅微单相机异军突起,佳能和尼康的机身和镜头群不断壮大,与索尼形成了三足鼎立。而松下、适马、徕卡的L口联盟也不甘示弱,再加之富士、O

从2020年到2022年,无反相机系统得到了突飞猛进的提升,特别是全画幅微单相机异军突起,佳能和尼康的机身和镜头群不断壮大,与索尼形成了三足鼎立。而松下、适马、徕卡的L口联盟也不甘示弱,再加之富士、OM Digital等非全画幅品牌,绝大多数的器材厂商都投入到了无反系统的研发中,即使在全球新冠疫情不断爆发的这两年,依然没有停止新品的发布。其中无反镜头的表现是比较亮眼的,佳能和尼康在这两年里快速对自己的全画幅镜头群进行了扩张,索尼则稳扎稳打,其它品牌也不断有出色的镜头问世,相对于机身的销售情况,镜头要稍好一些。那么在这两年的时间内,无反镜头究竟有哪些新的发展趋势和技术亮点呢,下面笔者就总结出了其中的五点与大家分享:


轻量化设计

摄影器材的轻量化设计其实从几年前就可以悄然开始了,由于受制于单反相机的结构和成像问题,因此数码单反时代的器材无论是体积还是重量都相对较大。这也是目前无反系统的优势之一,当无反相机成为主流之后,各个厂商也正式拉开了器材轻量化之路。这两年各品牌发布的小型化、紧凑型镜头数量也是非常之多的。

镜头轻量化的主要方向:

1. 镜头材质的改进

目前多数镜头的外壳材质均采用了工程塑料或合金金属,在一定程度上可以减轻镜头的总体重量。特别是一些高级的长焦镜头,既要保证使用的可靠性,又要轻,像镁合金这样的材质就是首选了。在单反时代,大量的铝镁合金就已经使用在了摄影器材上。在无反时代,重量要继续降低,这样的设计难度就不断加大。因此合金的材质也随之改进,像佳能推出的 EF 400mm f/2.8L IS III USM以及无反版本的RF400mm F2.8 L IS USM就使用了新型碳强化镁合金,这种新材料由于碳元素的加入,因此可塑性更强,能够加工成更薄的形态,同时还有镁合金的强度。利用它就能实现更出色的轻量化设计。

逆势而为,盘点疫情两年中器材行业的新技术与新趋势——镜头篇

佳能长焦镜头所使用的新型碳强化镁合金


2. 光学镜片及结构优化

得益于无反相机短法兰距的优势,因此镜头后卡口可更靠近传感器位置,这可以大幅度简化镜头的光学设计。过去单反时代,需要在镜头全部设置很多直径较大的非球面镜片用来校正像差,会造成镜头长度及重量的增加。新的无反镜头可减少大直径镜片的使用,缩小镜头体积。

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短法兰距优势

很多广角和标准变焦镜头均采用了新型光学设计,比如适马24-70mm F2.8 DG DN、佳能RF14-35mm F4 L IS USM、索尼FE 12-24mm F2.8 GM等都是比较典型的产品。它们的光学镜片数量比同规格的老型号有了精简,这样就能缩小体积,并控制重量。

对于专业大型的长焦镜头来说,目前主流的做法是将镜片整体向后卡口位置移动,随着大口径镜片的减少从而实现轻量化。同时还将重心移到后方,手持拍摄时会更加稳定,不会出现过去单反头重脚轻的情况。

新发布的佳能RF400mm F2.8 L IS USM、索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II等就是长焦镜头里轻量化设计非常出色的。特别是索尼的这支二代70-200mm,官方表示其重量比第一代FE 70-200mm F2.8 GM OSS轻大约29%,仅有1045克,这样的减负效果对于摄影师实在是太友好了。

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长焦镜头采用镜片后移的方式减重


3. 对焦马达改进

无反镜头的对焦马达也向小型化发展了,除了便于镜头小体积设计外,也更能满足视频录制的需求。因此无反镜头对焦马达不仅要求速度,而且还需要安静和平顺的焦点切换。

目前主流对焦马达分为超声波、线性和步进式三大类,里面又有很多的细分。不同厂商之间对马达名称的叫法也不尽相同,但类型基本一致。

佳能对根据不同定位的镜头来使用不同的马达,对于专业的大炮依然会配备单反时代就很出名的环形USM马达,这种马达可产生极强的扭力。对于小型的紧凑的镜头则使用NANO USM,它的体积明显缩小,RF70-200mm F2.8 L IS USM就使用了NANO USM,起到了很好的轻量化作用。

索尼近年来则钟情于其自主开发的XD(extreme dynamic)线性马达,它的特点除了轻巧外,其驱动力则比老马达有了提升。目前索尼GM大师全系镜头均配备XD马达,一般情况下会配置两组,有些镜头为了对焦速度需求,则使用四个XD马达。

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索尼采用的XD线性马达


新型特殊镜片的使用

进入无反时代,得益于短法兰距的优势,镜头在光学设计上有了极大的突破。除了传统的ED低色散、非球面、高折射外,越来越多的镜头开始使用新型特殊镜片。它们不但可以提高成像画质,也能精简光学结构。下面列出几个比较典型的新型特殊镜片:

1. ED(低色散)非球面镜片

顾名思义,它将低色散与非球面功能进行了整合。该镜片在其一侧或者两侧具备了非球面的形状,通过ED和非球面的优点来提供卓越的成像表现力,能欧有效地校正诸如横向色差、彗差等各种镜头像差。而且还能校正画面变形及球差。目前索尼和尼康的新镜头已经开始使用这种新镜片了。

比如索尼的FE 70-200mm F2.8 GM OSS II,虽然镜片数量下降了,但成像画质却依然可保持很高是水准。

尼康在自己的Z卡口无反镜头24-120mm f/4 S上也使用了这种镜片,不过叫法不同,尼康称为非球面低色散ED。

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2. 蓝光高折射(SR)镜片

这是一款专业的特殊镜片,由尼康公司研发。该镜片最大特点是可以大幅度折射波长比蓝光波长短的光,通过控制难以补偿的短波长光进一步提高色差校正能力。由于该镜片可像普通玻璃镜片那样直接使用,没有任何限制,因此在光学设计上会更加灵活,也有助于缩短镜头的体积。

该新型镜片最早应用于单反专业长焦AF-S 120-300mm F2.8E FL ED SR VR上,无反Z口镜头中,大三元之一的Z 70-200mm f/2.8 VR S率先使用,而在刚刚发布的Z 400mm f/2.8 TC VR S顶级大炮里也同样配备了SR,可见该镜片的等级之高。因此尼康未来的顶级长焦大炮诸如600mm F4、800mm F6.3等新品中也极有可能会使用SR镜片。

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蓝光高折射(SR)镜片工作示意图


3. 大口径XA(超级非球面)镜片

索尼多年来一直致力于光学镜头的研发,其最出名的恐怕就是XA超级非球面镜片了,与普通的非球面镜片相比,XA表面研磨精度达到了0.01微米,打磨更加精细,会大幅度减少焦外洋葱圈现象。既能提高虚化效果,同时还可以对像差等进行校正,并提高画面中心至边缘的成像分辨率。

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XA镜片使用到了大多数索尼高端的GM大师系列镜头上,在超广角镜头FE 12-24mm F2.8 GM上还首次使用口径更大的XA镜片,其制造难度更大,但也凸显了索尼在光学研发上的能力。不出意外,未来的GM新镜头上依旧会看到XA的身影,XA甚至已成为索尼高端镜头的代名词。

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从这几年镜头光学发展来看,为了控制重量优化结构,厂商开始逐渐研发复合型特殊镜片,以实现多种光学校正功能。在无反小型化设计的趋势下,相信未来的镜头会使用更多此类的特殊镜片。


超大光圈

众所周知,F1.2光圈拥有了更出色的背景虚化,同时也代表了更高的光学设计水平。但在单反时代超大光圈镜头相对难以研发,即使出现过一些F1.2的产品,其成像也不能令人满意。而无反时代,短法兰+大直径卡口等领先性能让超大光圈镜头成为了可能,目前佳能、索尼、尼康三大品牌都拥有了F1.2的超大光圈定焦,尼康甚至几年前还研发出了58mm F0.95。技术上的进步,让镜头研发人员有了更大的发挥空间。F1.2光圈顺理成章的取代了单反的F1.4规格,很多品牌都形成了新的F1.2+F1.8的高低搭配。

索尼E卡口阵容中目前拥有了FE 50mm F1.2 GM,它是体积紧凑成像出色的标准定焦,也打破了E卡口不能研发F1.2镜头的谣言。有了这支镜头的开发经验,未来索尼一定还会继续开发顶级的F1.2系列产品。

尼康的第一支无反F1.2镜头同样是50mm的标头,但从个头体积上都比索尼要大很多。Z卡口性能的提升终于让尼康光学工程师们有了用武之地,采用“疯狂堆料”的Z 50mm f/1.2 S素质相当强悍。

佳能算是推出F1.2大光圈镜头较多的厂商,包括50mm F1.2和两支85mm F1.2,很显然佳能对F1.2镜头的布局要更早,率先抢占了市场,赢得了不少用户的青睐。

除全画幅无反镜头外,APS-C及其它画幅也研发出了超大光圈镜头,其中富士作为老牌的影像厂商,自然不会袖手旁观。为他们的X系统用户带来了XF50mmF1.0 R WR,这几乎是目前自动对焦镜头中光圈最大的。与小巧的富士机身搭配,是扫街利器。

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从厂商不断挑战最大光圈的产品就不难发现,无反时代的镜头光学设计已经达到了一个新高度。过去单反时代的思路的确要实施转换,这样才能跟的上竞争。很显然大多数的厂商都意识到了这一点,以后F1.2甚至F0.95以上的大光圈神器我们应该会见怪不怪了。


新焦段与新规格

有了更出色的光学设计以及超大光圈外,镜头的焦距规格也终于有所创新。我们最熟知也是最常用的镜头包括了14-24mm、24-70mm、70-200mm大三元规格,覆盖了从超广到长焦。但作为摄影师外出工作就需要一次携带多支镜头才行,非常的不方便,也增加了负担。因此有越来越多的厂商开始研发可覆盖多个常用焦段的变焦镜头,一支就可完成拍摄。

其实很早前就有不少大变焦比镜头产品了,所谓的“一镜走天下”。这些镜头非常适合旅行、游玩使用,对于一般人来说问题不大。但很多对于很多专业摄影师而言,它们的成像画质不能达到要求。在无法时代,很多厂商就针对这类人群,推出了更有针对性,画质更好的特殊规格镜头。例如腾龙新发布的35-150mm F/2-2.8 Di III VXD,其覆盖了35mm、50mm、85mm、105mm、135mm等重要焦距,特别适合人像、人文等题材拍摄。它还拥有了大变焦比镜头无法比拟的大光圈及画质,基本上可以替代28-70mm和70-200mm的镜头。

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另外松下推出的LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6也让人眼前一亮,很显然它是一支包含了超广角及中焦距的标变。几乎可以完成风光、建筑、人文、扫街等大多数的拍摄题材,是一支全能的挂机镜头。

除了常用的镜头外,顶级长焦镜头也悄然在进行着变革。尼康新发布的Z 400mm f/2.8 TC VR S内置了1.4倍增距镜,可转换为560mm F4,相当于让摄影师拥有了400mm和500mm两支镜头,可根据需求去选择焦距。这样的设计在定焦大炮中尚属首次,但根据尼康官方资料,未发布的600mm F4也将配备增距镜。以后超长焦+增距镜的模式将成为新的设计方向,笔者认为其它品牌也会很快跟进,新规格镜头将会给我们的带来更大便利。

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视频拍摄优化

为了更好的满足短片拍摄需求,很多无反镜头也开始针对视频进行优化。无论从操控还是成像都对视频有了更好的适配。镜头的视频优化主要有以下几点:

1. 配备独立光圈环(可调节为无级光圈调节)

索尼新发布的GM大师系列镜头均配备了独立的光圈环,同时为了视频录制,还具备无级光圈调节功能,能够更平顺的改变光圈大小。

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2. 配备多功能控制环

佳能和尼康的镜头配备了可自定义的控制环,用户能够在不影响拍摄的情况下对参数进行调整。

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3. 呼吸效应减弱

除操控外,厂商也在光学性能上进行优化,可进一步降低呼吸效应对短片摄影的影响。尼康、佳能、索尼等均有相应的优化手段。

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4. 为视频专门设计的镜头系列

除专业变焦镜头外,很多厂商也开始研发体积小巧便携的定焦镜头。其中松下的F1.8定焦群是很有代表性的,目前已开发出24mm F1.8、35mm F1.8、50mm F1.8及85mm F1.8四支,焦距涵盖也比较广泛。它们的主要特点是完全保持了相同的体积,重量也控制的很好,当使用三脚架或者稳定器更换镜头时无需再进行重心配平,提高工作效率。

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类似设计的还有索尼FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G和FE 24mm F2.8 G,同样非常适合拍摄视频,轻巧的镜头对于手持拍摄移动场景非常适合。

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视频拍摄是一个未来趋势,随着相机硬件的提升,有越来越多的人选择使用相机录制短片,而镜头也就成为了高品质的关键因素。幸运的是,镜头厂商早已有所准备,不但操控上更方便,而且很多小体积镜头还能方便的安装到稳定器上。而减少呼吸效应也成为了新镜头主要优化方向。


总结

无反镜头随着技术的进步这两年也在悄然发生这改变,特别是轻量化设计有了明显的增加。过去单反时代傻大黑粗的外形已经被推翻,事实证明现在的研发水平不靠堆料照样可以做出优秀的产品。随着更多新型复合功能特殊镜片的使用,光学结构会逐步精简,同时也能保持出色的成像画质。除轻量化外,我们也看到厂商对超大光圈的追求不断上升,目前主流的高级规格均采用了F1.2光圈,让用户可以得到比F1.4更好的虚化效果。相信未来会有更多的厂商加入到F1.2的大战之中。无反相机目前除了静态照片,视频拍摄也成为了主流。新发布的镜头优化改善了视频录制性能,多功能控制环、独立光圈环的加入提高了操控感,新型对焦马达,不但速度快,而且还安静。可以说,无反镜头的外观、操控、光学以及对焦都有了巨大升级。这也是未来镜头新品的发展趋势,让我们拭目以待吧。


作者·编辑 | bichao